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陶瓷史的“缺環”和“空白”亟待填補

文章出處:網責任編輯:作者:人氣:-發表時間:2013-08-26 15:11:00 字體大小:【

  陶瓷研究:從文獻到實踐

  李輝柄從事陶瓷研究已六十余年,曾跟隨陶瓷研究家陳萬里先生,幾乎調查了全國所有的窯址,見過大部分出土的陶瓷器。他認為之前中國的陶瓷研究大致劃分為兩個階段:

  第一個階段是上世紀30年代以前的“文獻考證階段”,這一階段主要是從文獻到文獻,幾乎不與窯址考古相聯系。代表作是1935年出版的《中國陶瓷史》,但陳萬里先生批評其不是一部真正的陶瓷史。

  第二個階段是“考古發掘階段”:以陳萬里先生為首的一批學者對全國古窯址進行調查,對重點窯址還進行了發掘。代表作是1982年文物出版社的《中國陶瓷史》,這一部著作為陶瓷的斷窯斷代提供了科學的依據,但并沒有與社會流傳的陶器結合起來。

  “陳萬里等一批學者已經將考古發掘階段做得比較全面細致了,所以我們現在需要做的應該偏向于整理研究性的工作。”李輝柄說。那么,如何從“考古發掘階段”過渡到“綜合研究階段”呢?李輝柄認為,填補陶瓷史上的“缺環”和“空白”是最迫切的工作。

  所謂的“缺環”,就是指以往的陶瓷史研究存在“重宋”、“重明”而“輕元”的偏見。因為元代瓷器在“文革”以前很少出土,比較集中的是保定的一個窖藏和西安的一個窖藏,其他都是零星幾件出土。“清宮舊藏里沒有元青花,北京故宮博物院和臺北故宮博物院的元青花都是‘文革’以后甚至改革開放以后才陸續收購或藏家捐贈的,所以我們對元代瓷器的研究遠遠不夠。”而“空白”,是指明宣德以后的正統、景泰時期,這兩個朝代沒有發現帶年號款的瓷器,所以很多學者將其稱為“空白”。

  “一方面,我想這兩個問題都需要新的考古材料出土來進行填補、充實;而另一方面我在推測是否專家學者對元、明瓷器的了解研究不夠,使得錯認、漏認了這些時期的瓷器?”李輝柄說。

  元瓷鑒定:釉色今人難模仿

  對于目前市場上真假共存的元代瓷器,李輝柄指出鑒定既要整體把握,也要抓住細節:

  一重器型、看紋飾。“瓷器的造型是斷代的重要依據,我們必須對元代瓷器的器型特點心中有數;而每一個朝代的紋飾也有其特點,會偏好某些主題。”李輝柄強調。

  二看原料。景德鎮瓷器采用的是二元配方,即瓷土加高嶺土,而宋代以前的青白瓷都是以單一的瓷土作為瓷胎。

亚洲美女写真   三看釉色。景德鎮的釉是瓷石加草木灰,現在發現用于制釉的瓷石礦已經挖到一百多米深,一般瓷石礦是最上面的一層風化程度高,質量最好,元代用的釉大多就是采用頂部的那層,其亮度、潤度都是明清瓷器達不到的。“用這樣的釉在胎上畫花紋很有難度,因為它飽滿油潤,稍微一停頓,就會滴落,花紋很難成形,現代是很難達到當時的那種技藝去模仿的。”

 

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